Comunicación
Existen más de 50.000 fuentes disponibles para imprimir, pero sólo un pequeño grupo de ellas conforman la sustancia de los diarios. No más de una docena de fuentes son las más empleadas por diarios de todo el mundo.
Entre las más utilizadas están clásicos como Franklin Gothic, Futura, Helvetica, Century y Times. Estas cinco familias son la base de la mayoría de los diarios publicados en el mundo. Cuando un diario o una revista quieren conseguir imagen de credibilidad y rigor acuden a estos tipos. Están probados, son reconocibles para los lectores y desprenden un aura de prensa de calidad.
Un diario es su tipografía por encima de su arquitectura de página y su rejilla. La letra dibuja la imagen y el carácter de cualquier medio impreso y por tanto es fundamental elegir los tipos adecuados para enviar el mensaje preciso a los lectores.
Un puñado de nuevas familias han llegado los últimos años para enriquecer la imagen del papel impreso. Entre las favoritas:
Nimrod, Poynter, Interestate, Swift, Bureau y Frutiger.
En total once fuentes que son mayoritarias y forman el universo impreso de muchísimos países. Arte y funcionalidad omnipresente para millones de personas de todo el mundo.
Detrás unos pocos diseñadores y estudios: Robert Slimbach, Gerard Unger, David Berlow, Morris Benton, Robin Nicholas, Tobias Frere-Jones, Jim Parkinson y pocos más.
A los tipos más clásicos, largamente dominados por Times, la letra diseñada por Stanley Morrison para el diario de Londres, se suman:
Poynter, la familia más reciente, un tipo diseñado por el instituto periodístico conforme a modernos estudios de legibilidad.
Utopia, una creación de Robert Slimbach en 1989 que combina elegancia y legibilidad.
Interestate, el tipo más famoso de Tobias Frere-Jones.
Nimrod, una obra maestra de Robin Nicholas, robusta y con un ojo enorme.
Bureau Grotesque, el tipo fundacional del Bureau de Roger Black, diseñada por David Berlow. Quizá la gran renovadora del palo seco.
Un reciente estudio descubre los tipos más usados en la prensa norteamericana. Los clásicos imperan:
Serif: Poynter, Century, Utopia, Times y Nimrod.
Palo seco: Franklin Gothic, Futura, Helvetica, Bureau Grotesque e Interstate.
La prensa española coincide, aunque con algunas diferencias, según el catálogo del I Congreso de Tipografía, elaborado por Pedro Pérez y Laura González:
Serif: Swift, Utopia, Century, Nimrod y Poynter.
Palo seco: Franklin Gothic, Bureau Grotesque, Interestate, Helvetica y Frutiger.
Como se puede ver, los últimos años los diarios y revistas españoles han incorporado los tipos más novedosos.
editorsweblog.org: US: newspaper fonts study released
1ct | I Congreso de Tipografía
Sobre tipografía en P21 :
Renacimiento tipográfico
¡Salvad la Imprimerie Nationale!
- Tipos Argentinos
Cosas como las de t-convoca son las que hacen que ame Buenos Aires, los libros de Palermo, las charlas y cafés de La Recoleta y esas calles rectas, inacabables, donde el paso del tiempo se retrata en cada vereda. Los argentinos aman los tipos, como...
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Nuevos tipos para la pantalla Microsoft ha desarrollado seis nuevos tipos para la pantalla: Poynter.org | Microsoft Longhorn Readability Fonts...
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Iniciativas | ¡Salvad la Imprimerie Nationale! La Imprenta Nacional francesa, una de las más antiguas joyas de la tipografía y el arte de imprenta del mundo, está en peligro. El gobierno francés ha decidido privatizar los servicios del organismo...
- Renacimiento Tipográfico
La mayor revolución tipográfica desde el invento del tipo frío ha sido la digital. Gracias a los ordenadores el diseño de letras ya no necesita de los viejos talleres y artesanos. Rótulos, carteles, señales, periódicos, páginas webs... La tipografía...
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Limpieza tipográfica en el New York Times Una de las imágenes clásicas de la prensa americana era la ensalada tipográfica del New York Times, cuyo encanto residía en la imagen de plomo que sugería. La Vieja Dama Gris había ido corrigiendo sus...
Comunicación
Los tipos más usados en prensa
Existen más de 50.000 fuentes disponibles para imprimir, pero sólo un pequeño grupo de ellas conforman la sustancia de los diarios. No más de una docena de fuentes son las más empleadas por diarios de todo el mundo.
Entre las más utilizadas están clásicos como Franklin Gothic, Futura, Helvetica, Century y Times. Estas cinco familias son la base de la mayoría de los diarios publicados en el mundo. Cuando un diario o una revista quieren conseguir imagen de credibilidad y rigor acuden a estos tipos. Están probados, son reconocibles para los lectores y desprenden un aura de prensa de calidad.
Un diario es su tipografía por encima de su arquitectura de página y su rejilla. La letra dibuja la imagen y el carácter de cualquier medio impreso y por tanto es fundamental elegir los tipos adecuados para enviar el mensaje preciso a los lectores.
Un puñado de nuevas familias han llegado los últimos años para enriquecer la imagen del papel impreso. Entre las favoritas:
Nimrod, Poynter, Interestate, Swift, Bureau y Frutiger.
En total once fuentes que son mayoritarias y forman el universo impreso de muchísimos países. Arte y funcionalidad omnipresente para millones de personas de todo el mundo.
Detrás unos pocos diseñadores y estudios: Robert Slimbach, Gerard Unger, David Berlow, Morris Benton, Robin Nicholas, Tobias Frere-Jones, Jim Parkinson y pocos más.
A los tipos más clásicos, largamente dominados por Times, la letra diseñada por Stanley Morrison para el diario de Londres, se suman:
Poynter, la familia más reciente, un tipo diseñado por el instituto periodístico conforme a modernos estudios de legibilidad.
Utopia, una creación de Robert Slimbach en 1989 que combina elegancia y legibilidad.
Interestate, el tipo más famoso de Tobias Frere-Jones.
Nimrod, una obra maestra de Robin Nicholas, robusta y con un ojo enorme.
Bureau Grotesque, el tipo fundacional del Bureau de Roger Black, diseñada por David Berlow. Quizá la gran renovadora del palo seco.
Un reciente estudio descubre los tipos más usados en la prensa norteamericana. Los clásicos imperan:
Serif: Poynter, Century, Utopia, Times y Nimrod.
Palo seco: Franklin Gothic, Futura, Helvetica, Bureau Grotesque e Interstate.
La prensa española coincide, aunque con algunas diferencias, según el catálogo del I Congreso de Tipografía, elaborado por Pedro Pérez y Laura González:
Serif: Swift, Utopia, Century, Nimrod y Poynter.
Palo seco: Franklin Gothic, Bureau Grotesque, Interestate, Helvetica y Frutiger.
Como se puede ver, los últimos años los diarios y revistas españoles han incorporado los tipos más novedosos.
editorsweblog.org: US: newspaper fonts study released
1ct | I Congreso de Tipografía
Sobre tipografía en P21 :
Renacimiento tipográfico
¡Salvad la Imprimerie Nationale!
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Cosas como las de t-convoca son las que hacen que ame Buenos Aires, los libros de Palermo, las charlas y cafés de La Recoleta y esas calles rectas, inacabables, donde el paso del tiempo se retrata en cada vereda. Los argentinos aman los tipos, como...
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Limpieza tipográfica en el New York Times Una de las imágenes clásicas de la prensa americana era la ensalada tipográfica del New York Times, cuyo encanto residía en la imagen de plomo que sugería. La Vieja Dama Gris había ido corrigiendo sus...